林风眠(1900-1991)
纸本 彩墨 43×47.5 cm 形式革新是二十世纪中国绘画的核心任务,这既是社会革命价值体系的要求,也是中西交流语境下中国绘画的自觉反应。林风眠对中国与西方的审美体系都非常熟悉,因而能在广博的视野中寻找一条中国绘画的新路。他的水鸟、风景、仕女、静物,总是能将重彩淡墨、景致与情怀一并诉于纸上,调和中西且能翻出新境。
李华弌(b.1948)
年代: 1990年代初 纸本 彩墨 68.8×137 cm. 美术史学者沈揆一初见李华弌作品,即被深深打动,感言到:“有明显的传统风气,又有超越传统的非常现代的感觉在里头。”李华弌在大洋彼岸创作出动人心脾的水墨作品,成为华人当代水墨的一面旗帜。 亦中亦西的求学之路
张大千(1899-1983)
乙巳(1965年)作 立轴 设色纸本 143.5×75.5 cm. 约9.8平尺 荷花为张大千绘事一绝,他爱荷花的绰约娉婷之姿,又以荷花的“君子之风”自况,因此颇喜画荷花。每迁居一地,必亲手植荷,朝夕观察。上世纪六十年代初期,张大千创泼墨泼彩法,并以之写荷,以“有法”进入到“法无定法”的境界,注重氛围的营造,笔下荷花大开大阖,气势豪放。
李可染(1907-1989)
壬戌(1982年)作 立轴 设色纸本 116×67.5 cm. 约7.1平尺 李可染笔下的牧牛题材肇始于上世纪四十年代初,在重庆的李可染与牛棚比邻而居,他喜欢牛的形象,并崇拜牛肯于奉献牺牲的精神,因此便用水墨画起牛来,更是以牛的勤劳自勉,刻“孺子牛”印章,名画室为“师牛堂”。他的画牛图被赋予极强的象征寓意,常题写鲁迅“俯首甘为孺子牛”的诗句和郭沫若《水牛赞诗》,歌颂牛的吃苦耐劳精神;他笔下的牧童与牛常常游憩于四时美景中,融入他对山川风物的热爱,对劳动人民朴素生活的赞颂与向往之情。
1968年至1969年第二版人民币硬分币毛泽东像未采用稿试铸样币一组二十八枚,其中铝质、铜质各十四枚,直径均为25毫米,其中,铝质1分一枚,铜质1分二枚,其余均为5分;此组样币均未见官方记载,雕刻精美,铸造规整,材质精良;二十八枚毛泽东像有青年、中年及老年多种,背面配韶山、南湖船、遵义会议会址、延安宝塔山、天安门、人民大会堂等不同革命圣地图案,雕刻精致美观,铸工精湛;此样币全数置于专用木盒内,部分为一种二枚,正、背面放置,以方便观览,应属造币厂试铸后上呈审批之样品,均未正式铸行,每枚均存世极罕,二十八枚同时呈现,当属绝无仅有,为海内外钱币拍卖会有史以来首次,不仅是珍贵的人民币样币,更是文革时期的珍贵货币文物,具有重要的货币史料价值与收藏价值,完全未使用品
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