Lot 174

立轴 设色纸本

癸未（1943年）作

成交价(人民币)：4,600,000

题识：癸未暮春，悲鸿渝州遣兴。
钤印：徐

尺寸：104×35.5cm. 约3.3平尺

展览

“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月

出版

《侨岷华园藏画》第250至251页，（台北）鸿禧艺术文教基金会，1994年1月

纪录

佳士得香港，1986年1月13日，编号177

简介

徐悲鸿的仕女画数量不多，且主要集中在1943、1944年间，其中由杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”所生发出的数种形象是其水墨仕女的重要题材，是幅即属此类。
《桐阴独坐惹愁思》作于1943年春，绘梧桐树下女子独坐之情态。女子刻画细致、形象真实，其眉眼与现藏于徐悲鸿纪念馆的《天寒翠袖薄》中的仕女如出一辙。面部、脖颈、左手等裸露在外的皮肤都施以淡色晕染，肤色富有微妙的深浅变化，营造出莹润透亮的视觉效果，衬托出女子面容之姣好、气质之超群。头发、衣纹、手部的线条劲健含蓄，造型结构准确，红色的罩衫以平涂绘成，褶皱处富有丝织品的质感，袖口、领口、手镯、耳环等细节敷色淡雅，使仕女的形象更具古意。女子身下的岩石、背后的梧桐则以相对疏放的笔墨绘就，与工细的仕女形成粗细、轻重与颜色上的对比。梧桐的树干先干皴后湿钩，树叶先勾勒轮廓，再迅速以湿笔赋色，形成淡而润、充满水分的效果。
在传统中国画中，画家多以四君子、高士等形象表现品性的高洁，而仕女则用来寄寓美人香草或者闺怨相思。但徐悲鸿的仕女画突破了这一藩篱，此幅《桐阴独坐惹愁思》中沉静美丽的仕女形象，实是在寄寓画家内心之情怀。徐氏在类似题材的作品中往往题以杜甫《佳人》之句，杜诗以“自云良家女，零落依草木”、“在山泉水清，出山泉水浊”来描述孑立于浊世的佳人，以寄托身处安史之乱中的诗人自身。而1943年避居重庆的徐悲鸿面对破碎的家国山河，心中自然有所共鸣，画家以乱世佳人映射遗世独立 的自己，赋予了此作鲜明的时代意义。